La nacionalización de una forma narrativa: Intemperie, de Jesús Carrasco. Y noticias de nuestras lecturas.

Intemperie, de Jesús Carrasco, se convirtió en un éxito de crítica y público nada más salir de la imprenta a principios del presente año. Los críticos la recibieron con tanto entusiasmo unánime que levantó entre los lectores la lógica expectativa, que aún no se ha extinguido. La novela, sin duda, lo merece y hay que felicitar la labor del editor, que supo valorar lo que tenía entre manos y difundirla entre los críticos adecuados de los suplementos culturales del país para que salieran casi al mismo tiempo y cinco minutos antes de que los lectores pudieran verla en las librerías del país. Intemperie no ha sido el caso de una novela que ha necesitado tiempo para ser valorada ni el boca a boca para ser vendida desde sus primeros días en las librerías. No sé si esto pesará a la larga sobre la valoración de esta novela puesto que en España, más aún en el cainismo de los círculos literarios, no se suele perdonar un éxito de este tipo, cuya rapidez se debe, inicialmente, a la excelente labor editorial y después a la propia obra -hablo de su cronología no de razones de calidad-. Es de desear que no se convierta en una losa sobre Carrasco puesto que un éxito así en una primera obra suele trabar muchas carreras.

Una de las cosas que más ha llamado mi atención sobre esta novela que nos ocupará los jueves del mes de octubre hace relación a su filiación. Muchos críticos han sacado a colación la posible influencia de Miguel Delibes (Las ratas o Los santos inocentes) o de Camilo José Cela (La familia de Pascual Duarte). Me parece curioso -bueno, no porque en España hasta los críticos leen demasiado deprisa y tienen poca memoria- la ausencia, al menos, de otro nombre: Ignacio Aldecoa. El autor se ha apresurado a negar estas influencias. Ha declarado que esta literatura le lleva a una España que no le interesa nada y busca más engancharse a la narrativa norteamericana: Raymond Carver, Richard Ford, John Updike, John Cheever o Cormac McCarthy. En la lista mencionada por el autor es muy significativo este último nombre: en Intemperie hay demasiados vestigios de su novela The Road. Carrasco niega la influencia en Intemperie de una tradición narrativa española que lleva directamente hasta ese campo desolado en el que trascurren los hechos de su obra. Tiene todo el derecho a hacerlo pero el lector tiene también todo el derecho a descubrir los hilos que a ella remiten. En efecto, en Intemperie también están Cela, Delibes y Aldecoa y muy bien aprovechados, con toda la legitimidad de un narrador con el pulso que ha demostrado Carrasco.

Ahora bien, instalarse como ha hecho voluntariamente en esta linea norteamericana nos lleva a un viejo concepto de la historiografía literaria: si es así, Carrasco ha llevado a cabo una nacionalización de un tipo de narración anglosajona. Es decir, ha escrito en español algo que lleva circulando un tiempo en otro idioma. Valorada así, ha conseguido un pleno acierto pero corre un serio riesgo. Se incorpora a una tendencia narrativa que ya comienza a saturar el gusto, como bien ha puesto en evidencia Antonio Muñoz Molina en un excelente y oportuno artículo publicado en Babelia que, sin hablar de Intemperie, a ella puede remitirse directamente. Se trata de un tipo de narrativa -que antes que en la narración tuvo su recorrido teatral puesto que el pulso latente es el de la tragedia griega actualizada en el siglo XX y también cinematográfico reconocido por el mismo autor- en el que todo está dominado por la dureza desnuda y simbólica -el tiempo, el espacio, las relaciones personales-. Un neonaturalismo al que se le han podado las hojas que sobran pero sin renunciar al impacto de la temática más dura en el lector. De hecho, se busca este impacto quizá por considerar al receptor tan saturado de violencia por su presencia constante en el arte contemporáneo que debe dejársela sola en la escena, sin posibilidad de evadirse de ella. En un paisaje apocalíptico alguien debe emprender una marcha que es, a la vez, un camino de purificación -como todos los caminos simbólicos-. Ya veremos alguna de las claves las próximas semanas.

Jesús Carrasco ha escrito una excelente novela, que merece el éxito que ha tenido y que ha sorprendido porque pertenece a una tendencia abandonada en la literatura española en los años cincuenta (con la excepción de Delibes y alguno de sus varios continuadores últimos que han novelado el abandono de los pueblos españoles) y llevada a su máximo rigor en la literatura anglosajona de la última década, sobre todo en lo que hace al extremo de desnudez y dureza. Una novela llena de deudas -alguna de las cuales ha negado- pero con una certera forma -no exenta de algún defecto- en la que ha contado una historia que interesa y que puede atrapar al lector desde un punto de vista simbólico, social o emotivo. Pero se trata de una novela cuyo trazado no puede seguir en una segunda novela.

Noticias de nuestras lecturas

En primer lugar, quiero recordar aquí nuestra lectura colectiva del Quijote, la primera que lancé en este blog y que nos unió durante tanto tiempo. Una experiencia pionera en la lectura de la novela cervantina utilizando los recursos de la web 2.0 que todavía sigue abierta para quien desee sumarse en este enlace. Cervantes nos seguirá reclamando. En el 2015 deberemos recordar nuestra experiencia por razones obvias. Por ahora, este año se conmemora el cuarto centenario de la publicación de las Novelas ejemplares, cuya Tasa se fecha el 12 de agosto de 1613, por lo que a estas alturas del año, iniciado ya el otoño, podemos imaginar a Cervantes ilusionado y nervioso en las primeras semanas de circulación de los ejemplares de unos textos que venían ocupándolo durante años de trabajo intenso y constante. El libro se tasó en 286 maravedís y así salió de la imprenta por obra y gracia de Juan de la Cuesta, con privilegio de Castilla y de los Reinos de la Corona de Aragón.

Al hilo de este recuerdo, os informo de que Mª Ángeles Merino recopila las entradas que escribió para aquella lectura en un mismo espacio: Leemos el Quijote.

En este camino también nos sale al paso una curiosa historia sobre el Quijote que nos trae Ele Bergón.

Y si queréis hallar una deliciosa y quijotesca entrada, os recomiendo que leáis esta parte de la crónica de su viaje a China escrita por Luis Antonio.

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Mª Ángeles Merino comienza su lectura de Intemperie documentándose ampliamente sobre las opiniones del autor e indagando con éxito en el espacio y el tiempo en el que suceden los hechos novelados. Y sobre la sed, un símbolo permanente en la narración.

Pancho comienza con un excelente análisis de todas las claves de abstracción y contextualización que nos permitan disfrutar de la lectura de esta novela. Un juego inteligentemente buscado por el autor. Y, como siempre en Pancho, un título esclarecedor del motor inicial del protagonista.

Luz del Olmo señala la búsqueda de la esencialidad en esta novela y su efecto.