De premios literarios y plagios. Consejos para el escritor que se presenta a un premio sin obra conocida.

Que muchos premios literarios son pura fachada mediática de las editoriales que los convocan, es vox populi. En estos premios, hay que mirar el título del que ha quedado finalista para ver al ganador. No es novedad, aunque resulte chocante que algunos se doten con dinero público y no privado. Al fin y al cabo, un editor puede hacer con su dinero lo que quiera.

Como historiador de la literatura, he tenido oportunidad de estudiar todo tipo de artimañas: miembros del jurado que imponen su criterio al resto por el prestigio de su nombre o el apoyo de los convocantes; obras que ganan un concurso sin haber llegado como finalistas a los últimos procesos de selección; títulos a los que después de la votación en la que resultan ganadores se les despoja del premio para entregárselo a otro o proclamar desierta la convocatoria, etc.

Es curioso que muchos de estos hechos han quedado reflejados en las actas de las reuniones -cuando se trata de premios convocados por una institución-, pero no es lo habitual: hay que rastrear las huellas, que, como en los malos crímenes, siempre hay.

De todas las formas, el secreto es secreto a voces: todo el que escribe sabe en qué premios se deja libertad a los miembros del Jurado y en qué premios no. Así que sólo los ingenuos se presentan a ellos con la esperanza de ganarlos. Como mucho, sirven para poder ser finalistas o pasar los suficientes tramos de selección para darse a conocer en el mundo editorial y tener posibilidades de publicar con posterioridad la obra presentada.

Pero hoy no quería hablar de esta situación ni del subjetivismo o amiguismo de otros premios, puesto que el mundo de los premios, desde su inicio, consiste en un entramado de circunstancias que asume este punto de partida.

Hay algo que me preocupa más y que no es nuevo tampoco, pero la acumulación de denuncias y escándalos de los últimos años debe advertirnos sobre que quizá se esté dando un proceso espurio de creación anexo al mundo de los premios. De vez en cuando, me llegan casos -o los leo en la prensa- de obras premiadas que son acusadas de plagiar otras que fueron presentadas a convocatorias anteriores del mismo premio o a procesos de lectura en otros concursos o en editoriales que están detrás del certamen ganado. A veces son obras no premiadas pero publicadas después de que alguien presentara la obra en la que se basan a un premio.

Como los procesos judiciales suelen ser largos y acabar en el subjetivismo del informe del especialista en el que los juzgados deleguen las cuestiones técnicas, las resoluciones se retrasan en el tiempo y los autores supuestamente plagiados o desisten o suelen aceptar un acuerdo que consiste en una cantidad económica y la edición de otra obra. En otros casos, si el trabajo sobre la obra primera es lo suficientemente hábil, sólo puede hablarse de intertextualidad e inspiración, lo que no es condenable judicialmente. En el fondo, ya lo sabemos, la literatura se inspira en la literatura anterior: todo lo que no es tradición, es plagio, decía un viejo refrán. A veces, bien es cierto, lo que se pretendía plagiado no era más que una vaga resonancia que podría haberse sacado de cualquier otra obra o de la noticia de un periódico.

Veamos un caso: alguien presenta una novela a un premio; los lectores encargados de la selección previa, la cortan antes de que llegue a las manos del Jurado -es habitual, en los grandes premios, que el Jurado sólo lea las obras de los últimos procesos de selección-, pero ven en ella las suficientes cualidades como para que resulte interesante. En ese caso, lo mejor que le puede pasar al autor es que el editor esté buscando nombres nuevos para su editorial y lo rescate en alguna de sus colecciones, cosa que es frecuente.

Pero también podemos imaginar otro camino: el lector que corta la obra se la guarda, la modifica y se inspira a ella para una obra suya; o también, el lector la pasa al editor y éste a un autor de renombre, que hace un trabajo de estilo y la publica meses después o gana el mismo premio en la siguiente convocatoria. En ocasiones, el trabajo de modificación puede no haberlo realizado el autor que finalmente firma la obra, sino un equipo de redactores de la editorial: los lectores se sorprenderían de cómo las obras que leen suelen ser producto del trabajo de varias manos.

Como en el mundillo literario hay tantos premios y se lee tan poco de verdad, a veces ni el autor plagiado (o aquel en el que se han inspirado para una obra posterior) es consciente de lo que ha pasado.

Qué tristeza la del escritor que pone su nombre en una de estas obras tan llenas de intertextualidad sólo por publicar un título al año, ganar unos euros o mantenerse de actualidad. Qué tristeza la de aquellos que fomentan este proceso en el que se juega con el candor de muchos editando a autores a los que se les han demostrado plagios, invitándoles a conferencias y platós de televisión.

Consejos para aquellos que aspiren a un premio literario, sea cual sea: registra tu obra previamente, dala a leer a alguna persona de relevancia y próxima al mundo editorial del premio al que te presentas y a otros varios que tengan reputación conocida, con la constancia del registro del texto. Cuanto más conocida sea antes de presentarla, mejor: por una parte, habrás recibido las suficientes críticas como para saber si tu obra es o no válida y consejos para mejorarla; por otra, tendrás más garantías de que será respetada. Si no lo haces y tu obra es lo suficientemente buena como para llamar la atención pero no para ganar el premio o ser finalista o encajar en las siguientes colecciones del editor convocante, y eres religioso, encomiéndate a todos los santos. Si tu obra es mala, no es necesario, por supuesto: no vayamos a pensar que todo lo no premiado va a sufrir un proceso de intertextualización.

Eso sí, ni todos los premios son iguales, ni todos los miembros de los mil y un Jurados que hay por estas tierras van con las consignas antes de reunirse, ni todos los editores o lectores previos juegan sucio. Conozco muchos que respetan el trabajo de los otros.

Y, pase lo que pase, sigue escribiendo.