Los Goya, el cine español y el exceso de crítica.

Ayer tuvo lugar la gala anual de entrega de los Premio Goya 2008 de la Academia de las Artes y las Ciencias cinematógraficas de España. Para sorpresa de algunos, la película triunfadora ha sido La soledad, dirigida por Jaime Rosales frente a la más taquillera y promocionada El orfanato, dirigida por Juan Antonio Bayona. Ambas han reunido el consenso de la crítica, que las ha calificado de buenas películas, aunque sean obras tan dispares. Tanto que la primera apenas ha tenido presencia en cartel en las ciudades de tipo medio o pequeño.

En un año en el que, además de las mencionadas, optaban a los premios Las trece rosas de Emilio Martínez-Lázaro y Siete meses de billar francés de Gracia Querejeta, aun hemos oído, como cada temporada, las rechiflas de los que se burlan de que las películas españolas no recauden en las salas comerciales nacionales lo mismo que las norteamericanas. Es habitual que estos datos se utilicen para demostrar que la política ministerial de tal o cual gobierno no es la idónea y la crítica se extiende a los artistas -directores, productores, actores- calificándolos de sectarios, grupo de presión, abonados perpetuos a la subvención, etc. Alguno de nuestros grandes comunicadores se muestra despiadadamente irónico y mordaz sobre esto en cuanto tiene oportunidad sin darse cuenta de que su propio programa cuenta, posiblemente, con más dinero público y apoyo institucional que cualquiera de las películas de las que habla. Además, este tipo de comunicadores suele alabar unas buenas alubias con almejas o un codillo bien asado por patrióticos mientras que son capaces de disfrutar más con cualquier película mediana internacional que con las correspondientes nacionales por españolas, cuyo fracaso en taquilla le causa enorme felicidad.

En efecto, la cultura de la subvención no es la mejor de las posibles en una hipótesis de mercado libre e igualitario pero todos sabemos que el mercado no es lo libre que nos quieren vender y en todos los sectores deben introducirse elementos correctores. O eso o que lo hagan todo fuera con el riesgo económico, de dependencia exterior y colonización cultural que conlleva.

En el cine, la abrumadora presencia de películas norteamericanas, dobladas al español, que cuentan con unos presupuestos publicitarios y un dominio de las salas dignos de cualquier monopolio, deja escaso margen a las españolas. Súmese a esto la situación en las televisiones.

Pero el principal problema no viene de aquí, a mi juicio. El público está dispuesto a ver cualquier película que venga de Estados Unidos por su impacto publicitario -hay magníficas películas norteamericanas que no logran saltar a los circuitos internacionales- independientemente de su calidad. La mayor parte del público actual busca un entretenimiento fácil sostenido fundamentalmente en los efectos técnicos, producto de una caída en picado en la cultura de la satisfacción rápida y en la imitación de los modelos extranjeros de consumo que aúnan desde la forma de vestir a la comida basura. Y ese público mayoritario no paga la entrada por una película nacional de igual o mayor calidad pero sin esos efectos (la mayoría de las veces por razones presupuestarias). Sólo de vez en cuando se dan las circunstancias adecuadas y una película española se convierte en taquillera. Y aun así, los mismos críticos despidadados con los artistas nacionales les buscarán las vueltas. Pensemos en los cientos de películas magníficas, norteamericanas o de otras nacionalidades, que jamás se ven en las salas comerciales españolas o que si logran estrenarse aquí el público mayoritario suele tratar de la misma manera que a las españolas.

Eso sí, tampoco caigamos en el autobombo de defender lo nuestro por nuestro. Algunos queremos ir al cine a ver películas y no productos publicitarios. Pero, sobre todo, no comparemos lo que no puede ser comparado.