Estrambote cervantino: el ritmo juguetón.

Es difícil innovar en un soneto: es un artefacto rítmico imponente y exacto. El soneto clásico español lo dejó perfecto Garcilaso, que sin duda tuvo un oído prodigioso para el ritmo poético. Lope definió la estrofa con ingenio, pero se guardó el secreto, como buen mago. Quien siga su definición al pie de la letra, sólo tendrá cómputo, pero no poesía. Lope lo sabía y escondió lo que importa para comprender el engranaje del soneto mostrándolo por debajo del argumento. Esto es muy barroco: engañar con la verdad, mostrar el truco para volver a ilusionarnos y que no lo veamos. Muchos se quedan solo con lo que dice que es un soneto y no leen más allá: se le nota la sonrisa a Lope.

Sin embargo, es posible jugar con el ritmo del soneto, usando otros versos, por ejemplo, pero hay que ser un buen poeta para hacerlo. O desbordándolo, haciendo que lo que rebase de los catorce versos sea, precisamente, lo que lo dé sentido completamente sin tocarlo. Cervantes, como en casi todos los géneros que tocó, tiró de parodia y amplió el género soneto con el estrambote. No fue el primero en hacerlo, pero sí fue el mejor:

Al túmulo del rey que se hizo en Sevilla
	«¡Voto a Dios que me espanta esta grandeza
	y que diera un doblón por describilla!;
	porque, ¿a quién no suspende y maravilla
	esta máquina insigne, esta braveza?
	¡Por Jesucristo vivo, cada pieza	5
	vale más que un millón, y que es mancilla
	que esto no dure un siglo, ¡oh gran Sevilla,
	Roma triunfante en ánimo y riqueza!
	¡Apostaré que la ánima del muerto,
	por gozar este sitio, hoy ha dejado	10
	el cielo, de que goza eternamente!»
	Esto oyó un valentón y dijo: «¡Es cierto
	lo que dice voacé, seor soldado,
	y quien dijere lo contrario miente!»
	Y luego encontinente	15
	caló el chapeo, requirió la espada,
	miró al soslayo, fuese, y no hubo nada.

Cuando el lector pensaba que el soneto moría en el verso catorce, Cervantes cambia el ritmo y dota al poema de un nuevo final: el desborde juega con todo lo anterior e implica el gesto (voz y mímica) del que recita el poema, advirtiéndolo al que escucha y al que declama con un prodigioso heptasílabo que es puro teatro, como tantas cosas en la obra de Cervantes (Y luego encontinente). Le ha cambiado el ritmo para que el poema sea más de lo que parecía: y no sólo porque en vez de 14 sean 17 los versos. Prodigioso sobre todo porque parece fácil. Lo parece.

Texto tomado de aquí.